在远方第14集

在远方<>一是长期性。<>

我们在实践(jian)中不断总结，其中重要的经验就是，设计语言要有故事性，这也是文创与其他商品最大的不同。 用(🔏)文创讲(jiang)故事，考验的是设计师文化理解的能力。 以赛事文创为例，除了展示竞技(ji)文化与体育精神，还要承载举办地历史人文、景观生态(🌙)、(👕)城市现代化发展(🏰)等意涵。 设计师需要在每次设计(ji)前用心学习(xi)，深(shen)入文化宝(🔨)库，寻找设计灵感。 2008年，为设计出令人(🍌)眼前一(💺)亮的北京奥运会文创产品，我们向资(zi)深学者请(🎁)教，吸收传统文化知识，还邀请艺术家、设计师集思(🙊)广益，深入(🍈)提炼北京奥运会(hui)蕴含的中华文化内涵，最终设计出(👛)3000多款产品，被许(🏎)多消费者所喜爱和珍藏。 找到文创主题，就有了讲述故事的思路。 通(🤒)常来说，讲述什么样的故事，决定受众会从产品(pin)中感受到什么样的文化气韵。 如果说2008年北京奥运会的文创开发思路(lu)是敞开大门迎接八方宾朋，热情充沛地把最好(hao)的(de)自己展示给世界(jie)，那么在2022年北(🏨)京冬奥会文创设计中，我(⚽)们的心态更加(🛢)自信平和，好像(🌡)与老朋(🎡)友围炉(lu)闲叙，娓娓道来(lai)。

在远方这些(xie)基层写作者往往(🤓)能体验到相较于专业作家更广阔、更多元的生活，触及专业作家深入不到的现场，他们真诚质朴的(🛣)创(⛲)作(zuo)也弥补了当代文学中较为(wei)缺乏的(🏎)一些生活图景，让(rang)读者产生情感共鸣(ming)，因而能实现出圈传播。 全媒体时代，文学也需(🔆)(xu)要有“议题设置”的能力。

一件“顺(shun)手小事”变成“环保大事”，背后是海南(nan)在制(🦎)度设计、要素保障、社会动员等方面下大力气(🎽)，推动创(🥟)新举(ju)措在各个领(ling)域落地落(🛸)实。

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